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Prada基金会在米兰展馆举办“双面”(Recto Verso)展览

来源:海报时尚网 2015-12-18 14:53:00
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主题展览“双面”即将展示一系列精选艺术作品,着力于将一向被隐藏、遗忘或忽视的“背面”推到前台。展览于2015年12月3日至2016年2月14日在北方画廊(Nord Gallery)与公众见面。

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“双面” (Recto Verso) 展览



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主题展览“双面”即将展示一系列精选艺术作品,着力于将一向被隐藏、遗忘或忽视的“背面”推到前台。本次展览由Prada基金会思想理事会策划,理事会现任成员包括舒蒙·巴萨尔 (Shumon Basar) 、埃尔韦拉·迪亚甘尼·欧斯 (Elvira Dyangani Ose) 、塞德里克·里伯特 (Cédric Libert) 和迪特尔·劳斯特瑞特 (Dieter Roelstraete) 。展览于2015年12月3日至2016年2月14日在北方画廊 (Nord Gallery) 与公众见面。


“双面”展延续此前由尼古拉斯·卡利南 (Nicholas Cullinan) 在北方画廊举办的“部分” (In Part) 展览的理念,从Prada系列中发掘潜在主题,再通过借自国际和国家机构与艺术馆的作品加以扩展。通过这种方式,Prada系列成为拥有内在潜力的开放资源,启迪观众对“当下”进行全新诠释。


西方艺术传统通常将绘画视为“正面” (Recto) 艺术。而“背面” (Verso) 承载的文化内涵远远少于正面,往往处于公众视野之外,只有艺术家本人或博物馆和画廊工作人员可见。


在本次展览中,跨越两个世纪的艺术家将颠覆这种传统,将画作的背面展示给公众。例如,本次展览的部分画作采用由18世纪的佛兰德画家发扬光大的传统视觉陷阱 (Trompe-L'œil) 技术,将画框而非画作展示出来。在这些作品中,“背面”经由画技和摄影得到展示,前者如路易斯·利奥波德·布瓦伊 (Louis-LÉOpold Boilly) 、罗伊·里奇特斯坦 (Roy Lichtenstein) 和卢卡·贝托洛 (Luca Bertolo) 的作品,后者如杰拉德·拜恩 (Gerard Byrne) 、托马斯·迪曼德 (Thomas Demand) 、菲利普·甘农 (Philippe Gronon) 、马茨·雷德斯坦姆 (Matts Leiderstam) 和伊恩·华莱士 (Ian Wallace) 的作品。艺术家留在作品背面的印记具有多种性质,它们所揭示的看不见的内涵同样变化多端:从加斯顿·诺维 (Gastone Novelli) 在1968年威尼斯双年展上表达的鲜明抗议 (当时他将一幅画作的背面公之于众,这幅背面恰像一面可以书写政治标语的墙壁) ,到利恩·福克斯 (Llyn Foulkes) 和朱利奥·保利尼 (Giulio Paolini) 为画布背面创作的实际影像。这些含义仅在画作翻转时可见,从而引发人们对“正面”优于“背面”的质疑。当画作背面成为艺术研究的主题,两种表面引发的困惑开始转变为真正的融合,正如阿尔贝托·布里 (Alberto Burri) 在艺术创作中采用的燃烧过程。画作的结构也有可能成为观众瞩目的焦点:莎拉·查尔斯沃思 (Sarah Charlesworth) 的双曝光摄影技术穿透作品自身,突出作品的结构与物理特性。而卡拉·阿卡迪 (Carla Accardi) 则以透明塑料取代画布,揭示出原本隐藏不见的结构和画面背后的墙壁,皮埃尔·托比 (Pierre Toby) 近年来也开始使用玻璃实现同样的目的。皮埃尔·皮拉格里奥 (Pierre Buraglio) 和丹尼尔·德祖兹 (Daniel Dezeuze) 的作品,其创作时间接近于1960年代末法国 “支持/表面” ( Support/Surfaces) 艺术运动。在他们的作品中,画板完全消失不见,剩下的只有支持性材料。


北方画廊的作品布置延续着颠覆与揭示的主题。几幅作品悬挂于分隔墙之间,将原本扁平的二维结构转化为具有雕塑感的三维结构,观众可以转圈参观。


在与展览相关的出版作品中 (隶属于Prada基金会的Quaderni系列) ,四位思想理事会成员各自创作了一篇散文或杂文,详细介绍了本次艺术展览的历史、建筑或哲学内涵。


“双面”展融汇臻选过的展品、新型学术研究思路和创新展览设计,将一种简单姿态转化为对真实、幻觉与观看方式的多元化检视。


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